这些导演的书和电影一样好看

(原标题:这些导演的书和电影一样好看)

作品背后的故事精彩程度不亚于作品。在电影院看到一部好电影时，难免对拍戏的导演产生极大的好奇。这些年崇拜过不少导演，他们或多或少对我们产生过影响。在成名之前也有过艰难的时候，他们大概知道自己有一天会与众不同，于是坚持。

如今好事者依旧会提起李安在家赋闲的六年，也变成无数青年鼓励自己的话。我们太过看重成功的人，只觉得他天生聪慧，又过分解读。

《十年一觉电影梦》里看到的李安是一个不断转学，对功课兴趣也不大的人。他也是敏感脆弱的，落榜独自去湖边，父亲担心让弟弟李岗去看看。

直到遇到电影，他变了一个人，在生活中也许他再普通不过，可在拍摄中他就成了成功的掌控镜头的人。

李安说，接触到电影他忽然发现原来人生不是千篇一律地读书与升学，每天可以那么不一样，像灵魂出窍。

他与弟弟李岗也真像梵高与提奥，在第一次回到台湾领奖时，衣服都是弟弟借的。

李安也是可爱的，在拍《推手》的时候找不到适合的演员，就打儿子的主意，告诉儿子如果不帮忙爸爸就要垮了，可能得住到街上。儿子怕了，也就答应。

贾樟柯的写作的功夫真的不差，他的专业方向其实是剧作，他的每部电影都是自己写剧本，因此也就能保证每部戏的风格都是那么的“贾樟柯式”。

《贾想》可以看到汾阳小子贾樟柯如何一步步走上导演之路，以及为什么他的电影要在汾阳拍。

在书里阐释了他被广电总局约谈的事儿，那会太年轻去了甚至不知道手往哪放，又觉得自己是个犯错的学生。

贾樟柯曾是复读生，他说自己到了电影学院已经23岁了，感觉没有多少青春可以挥霍。于是每当夜幕降临，就拿着绿格稿纸，一边抽烟，一边写。青春的力量在于不满现实，爬满一格又一格稿纸。这些日后，都被他拍成电影。

宁浩与贾樟柯同属山西人，但这两个导演呈现的风格是截然不同的。贾科长描述的更多是宏观上的困，一代人甚至是小人物的思想困惑。而宁浩描述的更具体的困惑，像是《疯狂的石头》里郭涛饰演的保安队长，他的工作就是保护好那颗宝石，丢了饭碗也就没了。

宁浩算不上科班出身，他是困后而学，觉得太钢电视台的那份工作太安稳，他必须得做点什么，于是来到北京，学了图片摄影。

后来他拍了一些MV，小有名气，那个时候它还是北师大的学生。再后来，他开始拍短片……

宁浩不是典型的好学生，但是他有自己清醒的思考。他说，失去的东西更能唤醒你对某种东西的关注。

《混大成人》是一本在讲述在混沌中慢慢成长的故事，有抉择有无奈。

外头的世界，碰到的人，让我们不停地去探索某种秩序规则，在成长路上父母不会给太多指导，只告诉你哪些是不可以碰的。遇到问题，没有人给你解决办法，一路混来，你也就学习到了。

魏德圣的作品《赛德克巴莱》简直是奇迹，据他本人说片子拍一段时间后他就知道没钱了没办法继续，但是他想撑到那个时候再想办法，也就成了最早的众筹电影，台湾诸多艺人都纷纷支持。最后这部片子也真的成功了。

魏德圣早年跟随杨德昌，后来自己开始创作。我们有理由相信这样一个有气魄可以担当的导演，在生活中气势也是恢宏的，其实不然。

《小导演事业日记》里写了几处有趣的故事。他去咖啡馆写剧本，但每天似乎不大顺利，总有人找他聊天，他也真的苦恼。

有一次生活窘迫从台北回家问母亲借钱，但见了母亲又开不了口。回去的路上，他在衣服口袋里，发现了母亲给自己的钱，顿时泪流满面。